Foi chamado assim porque não havia grandes compositores romanos. Agora estamos pensando em nomeá-lo em homenagem ao maestro Ennio Morricone como o antigo Teatro Valle em Franca Valeri. Durante a inauguração, houve várias coisas a serem revisadas, mas puderam ser corrigidas e em pouco tempo foram corrigidas. Hoje o Auditório tornou-se também um lugar de encontro, de amigos próximos e distantes, de negócios, de simples bate-papo com grandes temporadas e um diretor permanente, Antonio Pappano (infelizmente deixou depois de vinte anos) que regeu uma esplêndida ópera em forma de concerto com um admirável “Guillaume Tell” de Rossini, um elenco digno da obra-prima e depois de ter rejuvenescido a orquestra e os coros entre os primeiros do mundo

O artigo de VITTORIO EMILIANI

HÁ VINTE ANOS, foi inaugurado o tão esperado Auditório de Roma. Houve uma grande batalha político-cultural pela área sobre a qual seria construída. Descartados os descentralizados no início, dois campos se chocam: os muito grandes musicólogos, músicos, vários intelectuais liderados principalmente por Vittorio Di Meana, que o quer no distrito de Flaminio, a poucos passos da Piazza Vittorio, na antiga Bocciofola. “Tão restrito”, comentou sarcasticamente um mestre do planejamento urbano como o antigo Luigi Piccinato (completamente inédito) onde haveria um quarto.

Mas esse grupo muito grande de apoiadores do Flaminio (de Ripa di Meana, Portoghesi, Accardo, o pobre Vlad) pelo prefeito Veltroni e muitos outros. Outra festa se formou na noite em que minha esposa Annarita, grande amante da música desde a infância, e eu fomos visitar o jovem arquiteto (infelizmente 59 anos) Francesco Ghio, filho de Mario Ghio e Vittoria Calzolari, que, então com vinte e nove , ele nos mostrou uma enorme mancha branca para onde até então eram trazidos carros multados e apreendidos pela polícia de trânsito. Havia um estacionamento coberto e três salas, uma grande com 2600 lugares, uma média com 1400 e uma pequena para óperas, projeções, etc. Espaços subterrâneos muito grandes para vestiários e muito mais. Tudo resolvido? De jeito nenhum. Aqui também há um grande problema a enfrentar: um lençol freático alto abaixo e acima dos restos de uma fazenda romana do período arcaico. O grande Renzo, vencedor do concurso Auditório, já havia enfrentado problemas semelhantes antes de usar esquadrões de mergulhadores (o mais cético “Ninguém nunca vai sussurrar”).

Eles não levaram em conta que Antonio Cederna se tornou um entusiasta do projeto Ghio com os “cedernistas” como com um pouco de sarcasmo fomos chamados que lutaram muito com Antonio nas grandes batalhas de primeiro pelo parque Caffarella e depois por a Appia Antica, frustrando sua degradação definida e até cortada ao meio com uma rota de Piacentini e seguidores. Ao contrário, propor a manutenção da pavimentação romana com duas estradas de terra na lateral para os ciclistas e para os “riccastri” e as grandes lojas ou casas de moda, que, abandonadas, as antigas (atrizes, comediantes, grandes comerciantes , etc . . ) o centro histórico entra pela via del Babuino. A Piazza di Spagna e o cruzamento com o Borrominian San Carlino, tornaram suas vilas em sua maioria berrantes, decorando-as com pedaços de mármore da Regina Viarum. O projeto Cederna foi rejeitado por muitos que agora se envergonham do grande sucesso de 20 anos do Parco della Musica. As dificuldades foram muitas, como eu disse, todo o projeto até teve que ser subcontratado novamente.

Mas a firmeza do prefeito Francesco Rutelli (quase esquecida, citada de passagem, no dia da investidura de seu sucessor Veltroni), que quase não teve mérito. “É política”, Francesco sussurrou para mim com um sorriso, sem nem descer as escadas. Claro, havia várias coisas para revisar. Os poucos elevadores para os muitos assinantes idosos ou coxos, sobretudo a acústica que precisa ser corrigida dada a largura incomum para a Itália, as viagens muito longas entre as ainda esplêndidas caixas dos autores, diretores e cantores, mas isso poderia ser remediado e em pouco tempo foi sanado.

Um defeito real (que permanece) é a ausência na sala principal ou intermediária de um órgão de música antigo desnecessariamente invocado. No entanto, o sucesso foi imediato e grande para o número de assinantes e compradores de ingressos. Um “buraco” notável – mas Santa Cecília não teve nada a ver com isso – ficaram as ligações públicas. A linha de ônibus distante na Viale Tiziano. Apenas um ônibus – se bem me lembro 51 na saída do complexo, mas com horários limitados – a ausência de um ponto de táxi para ligar da Piazza Mascagni com filas de usuários ainda esperando mais de meia hora para sua volta. Mesmo sabendo os dias e horários dos shows, não havia como convencê-los. No entanto, sob a grande loggia na entrada, há uma biblioteca bem abastecida e uma discoteca, bem como um restaurante e uma lanchonete. O Auditório tornou-se também um lugar de encontro, amigos próximos e distantes, negócios, conversas simples com grandes temporadas e um diretor permanente, Antonio Pappano, infelizmente falecido depois de vinte anos à direção de uma esplêndida ópera em concerto, o último adeus com um admirável “William Tell” de Rossini com um elenco digno da obra-prima e depois de ter rejuvenescido e melhorado grandemente orquestra e coros entre os primeiros do mundo.

Até o italiano Daniele Gatti, agora estável na Ópera de Roma, deixa uma bela lembrança, e que em Santa Cecília nos deu ciclos wagnerianos, obras de Mahler, autores italianos. Infelizmente, também morreu prematuramente o extraordinário musicólogo e estudioso Bruno Cagli, que sustentou o difícil grande barco de Santa Cecília com uma extraordinária cultura musical e literária com um interlúdio não menos inovador na Ópera de Roma. Empobrecimento grave, personagens insubstituíveis. E como esquecer um administrativo muito rígido como um Ligure inflexível que eu, como assessor na gestão de shows, sempre ajudei com uma espada, mesmo contra os representantes das três confederações sindicais por vezes carregando reivindicações salariais corporativas insustentáveis ​​, Adolfo Diretor Geral de Bário. Finalmente, agradeço a Annalisa Bini que emprestou um precioso trabalho para enriquecer a biblioteca e o museu de instrumentos desta grande instituição romana criada pelo conde piemontês Edoardo di San Martino que, além de criar o primeiro grande auditório acima do mausoléu romano, foi destruído com uma picareta de Mussolini, esteve entre os partidários, durante anos em vão, daquela então construída sobretudo por Giunta Rutelli-Tocci que a encomendou ao grande Renzo Piano, mas a área foi felizmente identificada pelos vinte e oito o arquiteto romano Francesco Ghio, de um ano de idade, um amigo inesquecível.

Ps. Chamava-se Parco della Musica porque não havia grandes compositores romanos. Agora queremos dar-lhe o nome de Ennio Morricone como o antigo teatro Valle em Franca Valeri. Eu, por pouco que valha a pena, continuarei a nomeá-los com os gloriosos nomes antigos. © DIREITOS AUTORAIS RESERVADOS
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