Outros mundos, muita gente no palco, coração na mão. De 26 de dezembro a 1º de janeiro, Tosca estará no Auditório de Roma com seu circo musical muito pessoal que gira em torno do projeto Morabeza, um disco e uma turnê que celebra o acolhimento e o entrelaçamento de pessoas e ambientes de todos os tipos. Com ela, surpreendentemente, convidados como Serena Rossi, Drusilla Foer, Niccolò Fabi, Serena Brancale, a napolitana Ebbanesis e via cantando. Em suma, aos 55 anos, a paixão e a vontade de fazer as coisas são as mesmas de sempre.

Trinta anos atrás, em 1992, ele cantou com frequência no Classico de Roma: uma voz esplêndida para peças formidáveis. Como ele chegou aqui?
“Eu tinha 25 anos e essas músicas eram fruto de muitos compromissos. Comecei em 1990, não sabia nada de discografia, e meu produtor era Giancarlo Lucariello, o urso (e Miguel Bosè, Gianni Togni, Alice, Toquinho etc, nota do editor). Bem feito, mas muito pop para mim. A música é como um vestido e me senti mal vestida. Depois de dois registros, acabou: não respeitei o contrato e a Lucariello reclamou comigo. Resultado: não consegui fazer mais nada no disco”.

E daí?
“Eu estava desesperada. Era 1994, a grande Gabriella Ferri – que trabalhava no Bagaglino – não estava se sentindo bem e o maestro Piero Pintucci, autor da música (entre outras coisas, ele também escreveu Il carrozzone para Renato Zero, nota do editor), perguntou se eu queria substituí-la em Frou frou del Tabarin. Aceitei de imediato, mesmo que não houvesse nada mais longe de mim: tinha que descer as escadas com as pernas afastadas e uma pena branca na testa. Que pena… Mesmo que no final tenha sido uma boa experiência: Ninni Pingitore foi muito legal, como Martufello, Manlio Dovì e todos os outros. Então, no final de 1995, Ron me chamou para ir para Sanremo, mas havia um problema”.

Que problema?
“Sem a permissão do Pingitore, eu não teria ido lá: eu tinha assinado um contrato e jamais o teria quebrado. Ele foi impecável: “Claro que pode ir, mas deixa pra gente a sua voz gravada pra quando os dois stangone descerem as escadas na sua casa fingem que cantam como você”. Então fui ao Festival”.

Mas apesar da vitória, as coisas não correram muito bem: porquê?
“Fiquei popular, mas não tinha história, só sabia que não poderia estourar e nunca faria isso de novo. Eu queria construir algo. Fiz Sanremo no ano seguinte, depois desisti de fazer mais dois discos e larguei tudo. Queria que minha música me representasse, para mim também foi um ato político”.

Verdadeiramente? E como você adquiriu essa consciência?
“Lembrando-me da liberdade de dois mestres como Renzo Arbore (Tosca em 1985 e 1987 cantou para ele em Back all e Doc, nota do editor) e Gabriella Ferri. Mas para ser assim tem que abrir mão de alguma coisa, e foi assim que comecei”.

O seu parceiro Massimo Venturiello, ator e encenador, com quem começou a fazer teatro, ajudou-o muito?
“Sim, claro. Durante doze anos fizemos de tudo – de Gastone de Petrolini a Strada de Fellini – com nossa companhia Officina teatro, que ele agora dirige porque agora quero me concentrar acima de tudo na música”.

Muito cansativo ser casal no palco e na vida?
“Não. É apenas uma questão de escolha. Devo muito a ele: o primeiro show de música, Romana, uma homenagem a Gabriella Ferri, ele me obrigou a fazer. Lembro-me do primeiro em Asti. Fiquei apavorado : peças em dialeto romano no extremo norte… Ao final, foram dez minutos de aplausos e 180 respostas em um ano e meio. Desde então, comecei a estudar e interpretar Bertolt Brecht, Kurt Weill, os Monólogos da Vagina de Eve Ensler…”.

Alguns a chamam de intelectual militante: não é demais?

“Sou apenas um ativista cultural ligado à coerência: não dá para estar de um lado no palco e do outro. É assim que quem nos segue se trai”.

Desde 2014 você dirige a Officina Pasolini em Roma, um laboratório de formação artística para teatro, canto e multimídia na região do Lácio: você sabe como abordar a política, eu acho.
“Só estou fazendo a minha parte. E eles me ajudaram. Comecei em 2010 com os estágios da Província de Roma, os primeiros dedicados a artistas”.

Graças a Nicola Zingaretti, então presidente?
“Sim, para ele e para o ex-vice-presidente Massimiliano Smeriglio. Então Zingaretti em 2014 mudou-se para a Região. Ele ligou-me e disse: “Existem fundos europeus, o que podemos fazer pela formação?”. Apresentei-lhe o projeto e ao fim de seis meses veio o sinal verde, primeiro por seis meses depois, sobrecarregado de pedidos de adesão, por tempo indeterminado”.

Quanto custa tudo isso?
“Quatro milhões e 800 mil euros a cada três anos. Eu tenho um quadro artístico. Todos os anos temos 105 alunos entre os 16 e os 32 anos. Nosso lema é “Não chegue, mas fique”. Não somos um show de talentos onde só importam as avaliações”.

Mas você não trabalhou com Maria De Filippi de 2001 a 2003?
“Sim, fui o primeiro juiz e o primeiro treinador. Aí eu saí porque era só entretenimento. E a concorrência.”

Há um ano e meio, o governo anterior tomou a decisão de assumir as dependências da escola (fica em frente ao prédio do Ministério das Relações Exteriores, nota do editor): o que vai acontecer com você?
“O ministério diz que eles precisam disso para escritórios. Em troca eles nos dariam assentos na frente, mas temos o último teatro de Eduardo De Filippo: faremos de tudo para não sair. Vamos torcer pelo novo governo.”

Quando termina o seu mandato?
“Em três anos. Gostaria de criar laços com Paris, Lisboa e Cuba, espero fazê-lo. Durante este tempo, Niccolò Fabi é o novo diretor musical. Gostaria que fossem criadas ondas artísticas: agora Fabi, depois Daniele Silvestre…”.

Aliás, uma música de Silvestri de 1995 se chamava “As coisas que temos em comum”: o que você tem em comum com Giorgia Meloni?
“La Garbatelle. Eu cresci lá também. Lembro-me dela como uma garotinha, ela e sua irmã. Frequentemente encontramos bicicletas.”

Cansado de cuidar de jovens?
“Sim, muito. Uma grande responsabilidade, como se eu tivesse muitos filhos, eu que não tenho”.

Em geral, ele conseguiu o que merecia?
“Nas redes sociais falam que eu deveria ter arrecadado mais, mas não fiz. Eu escolhi outros caminhos e você tem que saber se satisfazer. Quando a Amadeus me ligou há dois anos a convidar-me para o Festival, pensei numa brincadeira”.

Você disse recentemente que Sanremo não é como Lourdes: você pode confirmar?
“Claro. É uma vitrine única, mas quem espera um milagre vai se decepcionar.”

Quem ganhará?
“Você tem que ouvir as músicas, mas instintivamente eu digo Ultimo. Embora eu gostaria que o Levante ganhasse”.

Qual é a coisa que ela não conseguiu fazer que os queimou mais?
“Um dueto com Pino Daniele que eu deveria ter feito em 1995, mas depois pulei por disputas de discos”.

Aquele que interpretou Irene Grandi, “Se você me quiser”?
“Então ela fez, sim, mas minha música era outra. Que pena, adorei Pino».

Ela tem mais orgulho do que, entre os muitos feitos?
“A oficina Pasolini, a escola. E depois as colaborações com estrangeiros: Adriana Calcanhotto, Luisa Sobral, Ivan Lins, Arnaldo Antunes… A dupla formada há vinte e cinco anos com Chico Buarque”.

Ao visitar frequentemente Lisboa e o Brasil, aprendeu português?
“Não muito, mas nos entendemos mesmo assim. Falo francês e odeio inglês, embora minha avó fosse americana. Como emigrante, voltou nove anos depois e ficou um ano em silêncio porque ninguém a entendia. Para quem voltou foi muito difícil: significava que não tinha conseguido”.

Quem receberá o presente de Natal mais importante?
“Digo um lugar-comum maravilhoso: para meus pais. Eles são muito velhos e não muito bons. Nós os tomamos como garantidos, mas não é o caso.”