Desde 1598, funcionava dentro do Palácio Real o primeiro teatro permanente de Milão, denominado Salone Margherita em homenagem à arquiduquesa Margherita da Áustria, convidada ao Palácio Real pelo governador espanhol Juan Fernández de Velasco, durante a viagem que ocorreu. lá, ela o levou para Valência para se casar oficialmente com Filipe III em 1599, tornando-se assim rainha de Espanha e Portugal e avó materna do Rei Sol. Teatro da corte que sobreviveu, após várias reformas, e graças aos Habsburgos, que sucederam aos espanhóis como governantes da cidade, até 24 de fevereiro de 1776., quando outro incêndio a destruiu completamente. Maria Teresa da Áustria decidiu então não reconstruí-lo dentro da residência real, mas “doar” um novo teatro à cidade: assim a igreja de Santa Maria della Scala foi demolida e na área construída, segundo o plano de Piermarini, o Teatro alla Scala, inaugurada em 1778 e que chegou até nós em sua beleza. O diretor do Palazzo Reale, Domenico Piraina, relembra esta anedota histórica, inaugurando, por ocasião da abertura da temporada Scaligera, a exposição de Patrizia Mussa Teatralidade – Arquiteturas para maravilhar. O Palazzo Reale torna-se assim novamente… um teatro. Teatro dos teatros.

Até 4 de fevereiro, exposição “Teatralidade” de Patrizia Mussa no Palazzo Reale de Milão. Na foto, o Teatro alla Scala de Milão – © Patrizia Mussa

Organizado por Antonio Calbi, promovido pela Prefeitura de Milão-Cultura, produzida pelo Palazzo Reale e Studio Livio, com o apoio do Gemmo Spa, a exposição ficará aberta até 4 de fevereiro nas dez salas do Appartamento dei Principi. Depois de Milão, a exposição acontecerá em Matera, no Museu Nacional, no Palazzo Lanfranchi, do século XVII; na Villa Zito, em Palermo, graças à Fundação Sicilia; na Academia San Luca de Roma, em Paris, no Hôtel de Galliffet do século XVIII, sede do Instituto Cultural Italiano, para continuar em outras cidades italianas.

Sessenta imagens de grande formato que oferecem um caminho para a análise da teatralidade na arquitetura: dos primeiros teatros de Vicenza, Sabbioneta e Parma – que marcam a transição dos teatros da corte para os edifícios reais – ao Teatro alla Scala de Milão, do San Carlo de Nápoles ao Fenice de Veneza, do Teatro Argentina de Roma ao Massimo em Palermo, bem como uma arquitetura que testemunha a vocação “teatral” de alguns projetos italianos, como o Palácio Real de Venaria ou Caserta.

Fotos que encantam o visitante “sonhador”, como esse cara de Argos – lembra Calbi, citando o Epístolas de Horácio – que “sentou-se feliz no teatro vazio e aplaudiu, iludindo-se pensando que estava ouvindo tragédias maravilhosas”. Com a consciência de Shakespeare de que “somos feitos da mesma matéria de que são feitos os sonhos”. As imagens de Patrizia Mussa são oníricas, cheias de luz, com visão frontal, foco total, exposição cristalina.

Fotos que parecem pintadas. E de fato, eles são. Porque depois de fixar a vista e fazer a impressão em papel de algodão, o fotógrafo turinense intervém com pastéis coloridos para traçar os detalhes e torná-los muito parecidos com uma pintura ou uma tapeçaria: “É a bela palavra que define a escrita com luz, por seu trabalho, não é suficiente. Precisamos de um neologismo”, escreve a historiadora da fotografia Giovanna Calvenzi. no catálogo publicado pela Silvana Editoriale & Studio Livio. “O resultado são novas figurações – observa o curador Antonio Calbi – que pertencem ao caráter concreto do existente e de seus dados históricos e ao mesmo tempo se emancipam dele, assumindo outras dimensões, quase metafísicas. Os teatros fotografados e retrabalhados por Patrizia Mussa são quintessências formais, poesia visual, existencialismo pictórico sem figuras humanas.

O objetivo desta pesquisa específica do artista não é catalogar o suntuoso patrimônio arquitetônico teatral italiano., quanto reviver e restaurar uma experiência pessoal através do gesto artístico: “Um trabalho de rigor e de repensar – explica o fotógrafo –, um olhar com os olhos semicerrados, desencadeando um processo onírico, estrias, empobrecimento, a busca de um raiz, uma alma, outro significado; uma espécie de raio X, um instantâneo da retina ou cortical, impresso em um véu fino. O que Mussa oferece ao público é, portanto, a própria ideia do teatro como lugar de comunidade.onde reunir, olhar e ser olhado, uma espécie de templo secular construído “para a imaginação – conclui Calbi –, lugares onde o intangível pode surgir e, portanto, áreas da alma”. E sonhos.

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